1、迎客松 1350×3525mm 秦仲文 秦仲文( 1896-1974 )，名裕，河北省遵化县人。擅山水、墨竹，奇以水墨山水闻名。其山水，综合王石谷、吴墨井，又可追溯宋元，力求综合南北宗，喜以小斧劈皴，结景全然，笔力坚凝，苍茫高亢。

解放后多有素描之作，但基本风格恒定。秦仲文能诗文，精于美术史研究，著有《中国绘画学史》，是20世纪前半叶最重要的美术史著之一。

2、牡丹鸽子　1170×1800mm 陈之佛 陈之佛（1896—1962），原名绍本，学名之祥，号雪翁，浙江余姚人。1918年回国日，1923年毕业于东京美术学校工艺图案科。作为我国最先到日本自学工艺美术的留学生，他在前半生以不懈的希望在中国推展和传授简单美术，创立我国第一所培育工艺美术人才的学馆——尚美图案馆，沦为中国现代工艺美术的奠基者。他的工笔花鸟画创作始自不惑之年。

其所画承继五代徐熙、黄筌之传统，参以素描技法，风格甜美隽逸。3、黄岳雄姿 1190×4930mm 刘海粟 刘海（1895—1992），刘海粟先生是我国近代美术教育事业的奠基人，我国当代艺术大师、新的美术运动的拓荒者、卓越的美术教育家，是当今我国艺术界誉满中外的卓越的美术教育家。

刘海粟先生的艺术成就卓越，享有盛名美术界。他擅长中国画、油画和书法，对诗词亦有很深的造诣。在长达80余年的创作生涯里，他学贯中西，艺通古今，独树一帜，创作了大量的艺术珍品，影响播及海内外。4、雨霁　1440×3600mm 潘天寿 5、映日荷花别样红　2000×3000mm 潘天寿 潘天寿（1897－1971），字大颐，号寿者，又号雷婆头峰寿者。

浙江宁海人。浙江省而立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授。

1928年到国立艺术院任国画主任教授。1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院院长。

他对承继和发展民族绘画充满信心与毅力。为保卫传统绘画的独立性竭尽全力，努力奋斗一生，并且构成一整套中国画教学的体系，影响全国。他的艺术博采众长，尤于石涛、八大、吴昌硕诸家中用宏取精，构成个人独有风格。

不仅笔墨苍古、凝炼老辣，而且大气磅礴，雄浑奇崛，具备慑人心魄的力量感和现代结构美。他曾任中国美术协会副主席、全国人大代表、苏联艺术科学院名誉院士。

著作有《中国绘画史》、《听天阁所画讲杂文》。他是一代艺术大师和美术教育家。6、葡萄紫薇　980×2120mm 王个簃 王个簃(1896－1989），中国书画家、篆刻家。名贤，字始之，江苏海门人。

1923年投吴昌硕门下。1930年与吴东迈等创立昌明艺术专科学校。

1935年后任上海美术专科学校教授、国画系主任。建国后历任上海中国画院副院长、中国美术家协会理事及上海分会副主席，中国书法家协会上海分会副主席，西泠印社副社长等。

艺术上承继吴昌硕花上木竹石之大写意风格，书印兼备，为缶庐画派主要传人。有《个簃画集》、《王个簃画集》、《个簃印遗》、《王个簃随想录》、《霜茶阁诗集》等。7、元江清秋 665×1330mm 张石园 张石园（1898-1959），又名进玄，一字蔼如，又号麻石翁，江苏武进人，上海中国画院画师上海文史馆员，擅山水画，其不作工整森秀，笔力劲健，书法亦浅不具功力，对金石学也甚有研究。

8、梅花寿带鸟　670×1310mm 徐聪崇 徐聪崇（1902—1989），湖南长沙市人。1921年在北京参与中国画研究会。曾在《艺林月刊》、《湖社月刊》公开发表作品，并在重庆、成都等地举行个人画展。

1957年进北京中国画院。曾任北京工笔重彩画不会顾问、北京中国画研究会顾问、中国美术家协会会员。

徐聪崇幼时爱好绘画，参与中国画研究会后，从师金城、陈师曾诸名家。早年作品曾获得章太炎、黄炎培、齐白石等人的赞扬，在北京画坛具备一定影响。全国解放后，曾经参与国内外最重要画展，其作品被中国美术馆及其他博物馆等单位珍藏。在她从艺的70余年中，精心研究工笔没骨花鸟艺术，承继弘扬自徐熙、恽南田以来的杰出传统，获得了引人注目成就，对当代工笔画的发展具备大力影响。

9、一路菜花大大进 　987×2490mm 惠钧 惠钧（1902—1979），字孝同，号松溪、晴庐、柘湖。北京人。

满族。从师金北楼。早年参与湖社画会，任理事、副会长。1949年后，任北京画院院委、画师，为中国文联理事、中国美协会员。

1956年曾参与文化代表团采访印尼，并举行印尼素描画展。擅长于山水，又善于辨别书画。

10、孔雀松树　2190×1190mm 马晋 马晋（1898－1970年），是我国现代知名的书画家。北京市人。擅长于工笔花鸟画，奇以画马闻名于世。

20世纪30年代初，马晋画的一幅马，曾荣获巴拿马万国博览会荣誉奖状。代表作品有《秋菊梧桐鸟》、《八骏图》、《孔雀》等。责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 国画 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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